賞周宏興教授獨(dú)具一格的隸書，使人感受到一種原初的藝術(shù)創(chuàng)造力。本來，隸書以厚重而著稱，作為中國書法藝術(shù)中的瑰寶，其藝術(shù)價(jià)值隨時(shí)代流轉(zhuǎn)愈加被人重視，其內(nèi)涵美、形式美，也因歷史積淀而愈發(fā)深厚綿長。但隸書之美并非僵化不變，其技法、形體上的每次演變創(chuàng)新，都會帶來隸體藝術(shù)美的一次更新。

潘伯鷹先生曾說：“草書和楷書為千余年來流行的書法，它在形體上，由隸書演進(jìn)，固是無待多言的事實(shí)，尤其在技法上，更是隸體的各種變化。”此話雖有為隸書價(jià)值過度飾美，但言下所透漏出隸書在技法上不斷創(chuàng)新的事實(shí)，卻是不容置疑的。周宏興先生將指書和隸書完美融合在一起，成為中國隸體指書第一人，為隸書藝術(shù)生命找到新的激活點(diǎn)便是順應(yīng)這一變化規(guī)律完成的一次創(chuàng)舉。

指書的特點(diǎn)：指肚的柔軟，指甲的剛健，如兼毫將軟硬融為一體，在一筆之中可以表現(xiàn)得有骨有肉，剛?cè)嵯酀?jì)。且以指觸紙，情感與被訴諸客體之間無間隔地瞬間溝通，書法家更容易在自然狀態(tài)下表現(xiàn)最為率性的本真面目。清代著名指畫家高其佩有一閑章，上書：“因筆有痕故舍之”。無痕的流露，也是一種逍遙的境界。所以指書在一定程度上更能體現(xiàn)出“錐畫沙”、“蟲蝕木”等這些形體的自然韻味，更容易突破“隔”的限制，達(dá)到“不隔”的藝術(shù)狀態(tài)。周教授棄筆用指，揮灑之間，藏千鈞之勢，氣韻兼力，深得指書創(chuàng)作三味。

周教授的隸書講求“蠶頭燕尾，如龜如鱉。蠶不二設(shè)，雁不雙飛。行筆有致，一波三折。外方內(nèi)圓，中斂旁肆。寫豎利落，落墨篤實(shí)。重濁輕清，斬釘截鐵”。以毛筆為書寫工具，蘸墨創(chuàng)作，周教授的創(chuàng)作仍能將隸書之美表現(xiàn)得如此淋漓盡致，的確難能可貴。

先生周宏興先生的隸體指書，如飲酒，常令人神醉。故蒙其雅意，不揣淺陋，草成以上文字。